心心诗社编委
总顾问：林峰（北京）
名誉社长：武立胜
社长兼总编：刘毓（心心）常务副社长：舒度人生副社长：雨巷听荷郎文义宣传部部长：月是故乡明纪检部部长：天马行空
编委部部长：赵发旺
编委：罗工稻香居主人一蓑烟雨博瑶陌上柳一点墨冷三秋风无语特邀编辑：荷田田管理团队：淡泊夕阳红宝庆春暖花开点点月落谦光《迈向精品选评》专栏是心心诗社着力打造的中华通韵（新声韵）精品选评栏目，每月推出一期《诗词精品选评》。每期由编委从《迈向精品》专栏中选评作品若干首，以资鼓励并作为年底参评“年诗词精品奖”的备选作品。参赛须知请务必打开链接查看参赛要求首奖元｜专栏有奖征稿启事
迈向精品选评（17）期选评老师：冷三67.客居江南戏酬故友来访
作者/知节（付健）
层层柳色扫青苔，十里莲花映碧开。
嘉客犹嫌诗料少，更携烟雨泛舟来。
描写江南的名句很多，我就简单的找两句，韦庄的菩萨蛮:“人人尽说江南好…春水碧于天，画船听雨眠…”碧于天，听雨眠，最具江南特色。诗中有画，画中有诗。此诗诗题客居江南，所以所选景象就要切合江南的特点。而戏题的戏字，可见两者之间情意之深厚。
起句层层二字，写出柳树之多，而扫字用的妙。此字得炼字之法，柳色能扫地吗？这是不能的。因为用扫字，可以知道此处之风景，万千杨柳在春风的吹拂下，就有了拂堤杨柳醉春烟。此时画面美否，而扫青苔就让柳树更有情感，无情之物变有情之物。其前提是什么…承句十里荷花，把水中之美展现出来，与岸上之美结合一体。“三秋桂子，十里荷花”柳永曾经就把杭州夸天上，惹出后来很多事。
起承两句写景色，其目的就是渲染出居住的地方适合人住，只是没有仙境，凡人已经够好。如果继续写居处环境，诗境就狭窄，所以转句开始写人。来访者说，你这里居住环境还不错，就是还少了点什么。而诗料只有借口，所以结句的烟雨泛舟之游乐就呼之欲出。传说苏东坡当年在杭州写下那首“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”时，就是与朋友在烟雨泛舟西湖上，边游玩边饮酒边作诗，而诗料就随之而来。
60.蝉
作者/任逍遥
占尽高枝肆意鸣，新声更比旧声惊。
一声即惹愁肠断，何况中庭千万声。
古人咏蝉诗很多，最出名的是虞世南的五绝，骆宾王和李商隐的五律。诗写的各有千秋无法对比。咏物诗的精髓以前也讲的:言之有物，意在物外，若即若离，不沾不滞。如果单单写物，也没有看点，只有承载物外的东西，诗才能厚重。
起句从形上下笔，占尽高枝，与李商隐的本以高无饱，占高枝在这里是优点。能占才有后面的肆意鸣，这样显示出此鸣的不同。承句重点是惊字，而前提是新旧声对比，对比反衬新声的不同。这里的新声作何解，我也不细说了。以说李商隐的旧声，与我的新声做对比，也可以是新韵与旧韵对比。这个可以让读者自己去联想，其目的就是新声的不同，至于为什么不同，后面两句做解释。落实新声的惊人之处，使其不落空。
转句找一个例子说明，一声就这样……何况有千万声呢？这就增加了此声之惊人！当我读此诗的时候，真让他震撼到，今人也有这样的手笔。我们不去猜测这个声是什么声音，什么诉求。如果说破反而无味，一诗千解，每个人的理解不同，我不能强定方向。可以肯定的说，作者已经巧妙的把自己想要表达的情感，借蝉来诠释。
73.咏木槿花
作者/月是故乡明
蕊含晓露探窗纱，暮落无声送晚霞。
一日芳华不须叹，明朝依旧满枝花。
此诗写咏物其实有点牵强，不如写某处见此花。而最让我眼前一亮是转结两句。起句写窗外见木槿花，而花身去带有晓露，可见作者观花之早。白居易的“明朝风起因吹尽，夜惜哀红把火看”苏轼的照红装，都是惜花之情。而作者从早到晚的观花，也是体现惜花之情，从带露到无声的凋谢。
此过程中所承载的东西太多了，有的人出人头地，风风光光，震惊世人。有的人默默无闻，无声无息的消失。人的内心也会纠结，我该做什么样的人。“夕阳无限好，只是近*昏”。人与花一样，都会走到生命的尽头。也许有人会